隨著暑期檔的到來，今年電影市場迎來了熱潮。截至目前，暑期檔總票房已突破95億元，市場熱度持續(xù)攀升。不同于以往暑期檔單一的電影類型，今年暑期檔類型多元，題材新穎。在觀眾評分網(wǎng)站上，《南京照相館》《浪浪山小妖怪》《戲臺》等作品均收獲高分，口碑驅(qū)動成為今年暑期檔的顯著特征，有網(wǎng)友感嘆：“這屆暑期檔堪稱品質(zhì)標(biāo)桿！”

尤為矚目的是，《南京照相館》成為暑期檔現(xiàn)象級影片，累計(jì)票房已達(dá)25億元，持續(xù)領(lǐng)跑暑期檔票房榜。無論是《南京照相館》對歷史的深度探討，還是《長安的荔枝》對傳統(tǒng)文化的再現(xiàn)，再到《浪浪山小妖怪》將現(xiàn)代職場哲學(xué)與傳統(tǒng)文化相結(jié)合，這些影片都以強(qiáng)烈的共情力打動了觀眾的心。

以微觀視角為真實(shí)歷史顯影

今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，一系列以銘記抗戰(zhàn)歷史、賡續(xù)抗戰(zhàn)精神為主題的影視、戲劇、舞蹈及美術(shù)作品正陸續(xù)推出。其中，抗戰(zhàn)題材影片《南京照相館》《東極島》《山河為證》登陸大銀幕。

《南京照相館》以南京大屠殺期間冒死保存日軍罪證的照相館學(xué)徒為主線，用微觀視角重構(gòu)集體記憶通過“底片暗戰(zhàn)”的懸疑設(shè)定，將個(gè)體命運(yùn)與國家敘事結(jié)合。觀影后，觀眾認(rèn)為，“這種‘小人物守護(hù)歷史證據(jù)’的敘事，比直接展示屠殺更具穿透力……后勁極大，內(nèi)心久久難以平復(fù)?！庇捌怨称?，口碑與熱度便持續(xù)攀升，持續(xù)領(lǐng)跑暑期檔。

繼2023年推出《孤注一擲》后，導(dǎo)演申奧的新作《南京照相館》再次定檔暑期。申奧談道，他選擇以“照相館”這一微觀視角切入，旨在實(shí)現(xiàn)以小見大的效果。他強(qiáng)調(diào)自己對社會題材的關(guān)注，并擅長運(yùn)用現(xiàn)實(shí)主義手法進(jìn)行電影創(chuàng)作與敘事構(gòu)思?！皩ξ叶?，電影不僅是娛樂產(chǎn)品，更是傳播社會價(jià)值、傳遞正能量的媒介?！彼诖赌暇┱障囵^》能引領(lǐng)觀眾在光影中銘記歷史、緬懷先烈、珍愛和平并展望未來。

該片從立項(xiàng)到開機(jī)歷時(shí)一年。導(dǎo)演透露，最初的劇本僅有“屠殺照”一條主線。然而，在深入史料研究過程中，團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)了日軍強(qiáng)迫中國人擺拍“親善照”以掩蓋罪行、欺騙國際社會的歷史。鑒于這段往事鮮少被影視作品呈現(xiàn)，申奧最終決定將“親善照”與“屠殺照”并列為影片的兩大核心敘事線索。

為了真實(shí)還原歷史場景，劇組在上海影視樂園耗費(fèi)三個(gè)月，按1:1比例搭建了抗戰(zhàn)時(shí)期的南京街區(qū)。照相館、城墻、郵局等關(guān)鍵場景均坐落其中。從街道布局、店鋪招牌，到人物服飾和道具細(xì)節(jié)，都力求高度復(fù)刻歷史原貌。

地處浙江舟山的東極島，在二戰(zhàn)期間見證了一段震撼人心的歷史：當(dāng)?shù)貪O民曾不顧生命危險(xiǎn)營救英軍戰(zhàn)俘。電影《東極島》正是將這一真實(shí)事件——里斯本丸沉船事件搬上銀幕。管虎團(tuán)隊(duì)用災(zāi)難片手法呈現(xiàn)這一歷史事件。作為國內(nèi)首部大規(guī)模開創(chuàng)性還原海難場面的影片，上百人團(tuán)隊(duì)70天深海拍攝、抗12級風(fēng)的巨輪置景，《東極島》的水戲拍攝，不僅有海上戲份，更要深入海底，既要呈現(xiàn)巨輪沉沒的浩大海難，還要展現(xiàn)激烈的海戰(zhàn)。

中央文化和旅游管理干部學(xué)院研究員孫佳山表示，反法西斯主題的文藝創(chuàng)作并非中國獨(dú)有，它作為一種全球性的文化現(xiàn)象，展現(xiàn)出持久的生命力與深刻的思想內(nèi)涵，承載著人類文明的核心價(jià)值。在文學(xué)、影視、美術(shù)、音樂等不同藝術(shù)領(lǐng)域，誕生了諸如《辛德勒的名單》《第五交響曲》《安妮日記》等眾多經(jīng)典作品。他說：“隨著影片的上映，我們期待這些作品既能帶來震撼的視聽體驗(yàn)與引人入勝的故事，也能引發(fā)觀眾深刻的情感共鳴。同時(shí)，我們也寄望于在我國文藝生態(tài)中占據(jù)獨(dú)特地位、具有頑強(qiáng)生命力的反法西斯文藝，能在新時(shí)代煥發(fā)新的活力，為人類命運(yùn)的思考提供獨(dú)特的文藝視角，這正是其恒久魅力所在。”

當(dāng)代視角賦予傳統(tǒng)IP敘事新活力

暑期檔歷來是動畫電影的兵家必爭之地，今年《浪浪山小妖怪》《聊齋：蘭若寺》《羅小黑戰(zhàn)記2》等多部作品集中亮相。

《浪浪山小妖怪》基于現(xiàn)象級IP（知識產(chǎn)權(quán)）《中國奇譚》開發(fā)，劇情講述了“小豬妖”組建草根取經(jīng)團(tuán)，假冒唐僧師徒踏上西行之路，從而引發(fā)了一系列冒險(xiǎn)。影片由動畫短片《小妖怪的夏天》原班團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，作為《中國奇譚》系列首部動畫電影，既延續(xù)了上海美術(shù)電影制片廠“中國動畫學(xué)派”的水墨寫意美學(xué)，又通過當(dāng)代視角賦予傳統(tǒng)敘事新活力。觀眾評價(jià)聚焦于影片對“小人物奮斗”的刻畫，如“密集的笑聲背后是辛酸”等，引發(fā)強(qiáng)烈情感共鳴。

監(jiān)制兼藝術(shù)總監(jiān)陳廖宇提出“筆墨入鏡”的美學(xué)理念，強(qiáng)調(diào)將傳統(tǒng)繪畫意境融入動態(tài)鏡頭：“在水墨與線條的基底上，疊加光影、色彩與立體空間，構(gòu)建真實(shí)而奇幻的敘事場景?！边@一手法平衡了寫意與寫實(shí)、工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化與藝術(shù)個(gè)性化之間的張力。制作上，超600人的團(tuán)隊(duì)耗時(shí)打造1800余組分鏡與2000多張場景圖，在二維動畫中創(chuàng)造性融合中國傳統(tǒng)筆墨意境與電影鏡頭語言，實(shí)現(xiàn)經(jīng)典美學(xué)基因與現(xiàn)代表達(dá)的有機(jī)統(tǒng)一。

《聊齋：蘭若寺》則創(chuàng)新采用“1+5”結(jié)構(gòu)重編蒲松齡原著，在保持文學(xué)深度的同時(shí)增強(qiáng)視覺表現(xiàn)力。電影以蒲松齡夜探蘭若寺為主線，《嶗山道士》《蓮花公主》《聶小倩》《畫皮》《魯公女》《井下故事》六則奇譚徐徐展開。每篇皆展現(xiàn)獨(dú)到美學(xué)意蘊(yùn)，六副筆墨共繪《聊齋》幻境，重現(xiàn)原著光怪陸離的奇幻世界。

創(chuàng)作者從劇本到制作精益求精，精準(zhǔn)還原并創(chuàng)新呈現(xiàn)蒲松齡志怪世界?！秿魃降朗俊穯卧獮檫€原毛氈動畫（指采用毛氈材質(zhì)制作的定格動畫形式）的質(zhì)感，以數(shù)字特效制作千萬級毛發(fā)量，使15分鐘動畫的渲染時(shí)長堪比長片；《魯公女》部分為打造黃泉奇觀，單幀渲染耗時(shí)220小時(shí)。全片深度融合詩詞、繪畫、建筑、戲曲等古典元素，重現(xiàn)東方美學(xué)意境。

《羅小黑戰(zhàn)記2》在延續(xù)前作治愈系畫風(fēng)的同時(shí)，顯著強(qiáng)化了動作場面，精準(zhǔn)定位親子觀影群體。劇情緊接上一部，講述已逐漸適應(yīng)人類生活的小黑與師父無限，突聞妖靈會館遇襲，于是趕赴支援，卻意外陷入更大的危機(jī)。時(shí)隔六年，這對搭檔再度踏上冒險(xiǎn)征程。新作在畫面精度上實(shí)現(xiàn)全面躍升，城市與妖靈的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)了國產(chǎn)動畫工業(yè)的進(jìn)步。

追光動畫文化傳播有限公司制片人兼動畫師宋依依強(qiáng)調(diào)，動畫制作是高度依賴集體協(xié)作的工程?！爱?dāng)前中國一線的動畫創(chuàng)作者主力是年輕人。以我們公司為例，創(chuàng)作隊(duì)伍規(guī)模約370人，平均年齡不到30歲。只有持續(xù)吸引新鮮血液加入，才能提升行業(yè)產(chǎn)能，保障每年有更多優(yōu)秀作品產(chǎn)出?！?/p>

孫佳山指出，中國動畫電影歷經(jīng)數(shù)十年發(fā)展已形成獨(dú)特脈絡(luò)：從上世紀(jì)40年代的《鐵扇公主》、上世紀(jì)60年代的《大鬧天宮》至上世紀(jì)70年代的《哪吒鬧?！罚怎r明民族風(fēng)格鑄就“中國動畫學(xué)派”的國際地位；經(jīng)歷上世紀(jì)90年代市場化改革與CG（計(jì)算機(jī)圖形學(xué)）技術(shù)浪潮沖擊后，行業(yè)經(jīng)歷漫長摸索期，直至近年迎來技術(shù)突破與藝術(shù)升華的收獲期。

《深?！返牧Ｗ铀匦?、《長安三萬里》對盛唐氣象的呈現(xiàn)、《雄獅少年2》全局光照技術(shù)的深度應(yīng)用，以及《聊齋：蘭若寺》毛氈質(zhì)感的創(chuàng)新嘗試，均彰顯民族風(fēng)格與現(xiàn)代技術(shù)的融合新生。孫佳山認(rèn)為：“當(dāng)前中國動畫電影正處于‘矩陣式收獲期’，從業(yè)者通過精雕細(xì)琢的創(chuàng)作態(tài)度，持續(xù)推進(jìn)民族風(fēng)格的現(xiàn)代化表達(dá)，這種薪火相傳的藝術(shù)探索不僅豐富了暑期檔的視聽體驗(yàn)，更推動著中國動畫電影乃至整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量發(fā)展。”

動人者，唯有照見現(xiàn)實(shí)映現(xiàn)人性的故事

不同于以往單一的電影類型，今年暑期檔類型多元，古裝、戲曲、津味喜劇、動作、進(jìn)口片等，也為觀眾提供了更多的選擇。

喜劇片方面，有改編自馬伯庸同名小說的《長安的荔枝》，該片由大鵬執(zhí)導(dǎo)并主演，故事講述唐代“荔枝轉(zhuǎn)運(yùn)”這一歷史懸案，九品小官李善德意外接下從嶺南到長安運(yùn)送鮮荔枝的“不可能任務(wù)”。為了在貴妃誕辰前送達(dá)，他與胡商、果農(nóng)、官員等多方勢力周旋，在官僚體系與自然法則的夾縫中尋找生機(jī)。

導(dǎo)演大鵬延續(xù)其標(biāo)志性的創(chuàng)作手法——以詼諧故事解構(gòu)現(xiàn)實(shí)，實(shí)現(xiàn)了趣味與深度的有機(jī)融合。編劇團(tuán)隊(duì)為此著重刻畫了李善德在大城市漂泊奮斗的形象，并將諸多現(xiàn)代概念巧妙移植到古代語境中。橋上人潮洶涌的“早高峰”、對照畫像應(yīng)卯（舊時(shí)官吏每天卯時(shí)到官署聽候點(diǎn)名）的古代版“打卡”、領(lǐng)導(dǎo)親手送“大餅”等詼諧片段，既引發(fā)強(qiáng)烈共鳴又令人忍俊不禁。影片帶領(lǐng)觀眾以全新視角沉浸式體驗(yàn)魅力大唐，開啟一場妙趣橫生的銀幕之旅。

《戲臺》改編自同名話劇，陳佩斯和黃渤兩代喜劇人聯(lián)袂出演。影片將鏡頭對準(zhǔn)20世紀(jì)初的梨園后臺，以民國戲班為背景，講述了五慶班班主侯喜亭，攜戲班進(jìn)京獻(xiàn)藝，卻因包子鋪伙計(jì)被洪大帥錯(cuò)認(rèn)為名角金嘯天，陰差陽錯(cuò)獻(xiàn)演《霸王別姬》。舞臺上下的荒誕碰撞，生動描摹出一幅亂世眾生相，折射出戲曲藝人命運(yùn)與傳統(tǒng)文化的傳承困境。

在今年上海國際電影節(jié)上，曹保平憑借津味黑色幽默新片《脫韁者也》摘得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。該片由郭麒麟、齊溪、孫安可等主演，定于8月23日全國公映。世紀(jì)之交，漂泊在外的馬飛（郭麒麟飾）回到天津?qū)以獯煺?，情急之下“拐走”外甥李嘉文（胡朗荃飾），這對舅甥由此開啟了一段“離經(jīng)叛道”的旅程。

為精準(zhǔn)捕捉獨(dú)特的津派喜劇神韻，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不僅在技術(shù)層面勇于創(chuàng)新和大膽實(shí)驗(yàn)，在情節(jié)構(gòu)思與臺詞打磨上也極力追求荒誕感和本土特色。曹保平更直言要求效果“更癲一點(diǎn)兒”。眾多天津籍演員的加盟為影片注入了地道的方言韻味，齊溪甚至“拜師”小演員胡朗荃學(xué)方言，被導(dǎo)演調(diào)侃“在正確的道路上還差幾厘米”。影片憑借其鮮明的鏡頭表達(dá)、極具張力的表演以及巧妙的敘事手法，依托濃郁的地方文化底色，將荒誕喜劇的氛圍漸次鋪展。

2025年暑期檔的進(jìn)口影片領(lǐng)域，多以經(jīng)典IP續(xù)作和動畫電影為主力，《新·馴龍高手》《侏羅紀(jì)世界：重生》《F1:狂飆飛車》《名偵探柯南：獨(dú)眼的殘像》《地球特派員》等多部大片亮相，這些影片有效補(bǔ)充了電影大盤并豐富了市場多元供給，但整體票房貢獻(xiàn)弱于國產(chǎn)片。

今年春節(jié)檔票房熱潮退去后，電影市場整體熱度呈回落態(tài)勢。但是，2025年暑期檔電影口碑卻創(chuàng)下近些年暑期檔之最，口碑效應(yīng)推動市場強(qiáng)勁復(fù)蘇，吸引觀眾重回影院。2025年暑期檔電影的票房數(shù)據(jù)，充分證明觀眾對高質(zhì)量內(nèi)容需求強(qiáng)烈，也為電影行業(yè)的發(fā)展指明了道路——要將目光投向內(nèi)容深耕、質(zhì)量打磨，成就“破圈”傳播。值得關(guān)注的是，新生代觀眾的文化消費(fèi)偏好正發(fā)生顯著變化，劇本娛樂、主題公園等線下業(yè)態(tài)以及線上游戲、長短劇集等新興娛樂形式分流了大量注意力，這種跨媒介競爭已成為電影市場發(fā)展的常態(tài)。

在這個(gè)世界電影誕生130周年、中國電影誕生120周年的夏天，觀眾要見證的不僅是票房的數(shù)字奇跡。當(dāng)創(chuàng)作從追逐流量轉(zhuǎn)向雕刻人心，當(dāng)觀眾從被動接受升級為主動審視，中國電影終于在與時(shí)代的對視中找到了那份乘風(fēng)破浪的底氣：打動人心的力量，來自那些敢于照見現(xiàn)實(shí)、映現(xiàn)人性的故事。