但是，隨著中國藝術品市場在全球市場中的份額穩(wěn)步擴大，現(xiàn)今，歐洲的地位正在變化。歐洲的稅收不斷提高使人們感覺歐洲正在變成一個成本高昂、手續(xù)繁瑣的交易場所，生意難做，故而不愿意將貴重的藏品帶進來。加之受2008年全球金融危機的影響，2009年，在純藝術作品的拍賣收入方面，作為世界頂級的拍賣公司，佳士得縮減了43%，蘇富比縮減了58%；2009年7月～2010年6月，41%的當代藝術作品流拍；2008～2009年，當代藝術作品流拍率曾創(chuàng)下了44.7%的紀錄，在架上繪畫拍賣部分，接近40%的素描和版畫作品未出售，45%的攝影作品也有著相同的命運。

    可以看出，在當代藝術品市場中，大多數(shù)價格極高、投機性強的部分已經(jīng)被人們拋棄了，從而導致拍賣價格走向低迷。在這種大趨勢之下，世界藝術品市場的發(fā)展雖然經(jīng)典作品還會保持相對的堅挺，但市場日趨走向低端化已成事實。不到兩年，當代藝術架上繪畫銷量相比高峰時期將下降了11%，在超過100，000美元的藝術作品中，架上畫的數(shù)量減少到了原來的1/3，百萬歐元的雕塑的數(shù)量減少到了原來的一半。另一方面，拍賣行也更傾向于低端市場(47%的素描和67%的版畫作品價格在1000美元以下，將近80%的攝影作品在1，000～10，000美元之間)。也就是說，在價值發(fā)現(xiàn)的高點上，會有價值洼地的出現(xiàn)，這從價格取向上看，更具發(fā)展的空間。在大環(huán)境不利時，這可能會演變成一種很重要的市場趨勢。

    3.高端化與低端化是一種綜合的價值判斷的取向

    無論是中國藝術品市場的高端化發(fā)展也好，世界藝術品市場的低端化發(fā)展也罷，反映的都是一種價值判斷的取向。中國藝術品市場發(fā)展的經(jīng)典化與高端化反映了中國藝術品的購買主力人群由消費者向投資者傾斜，藏家由先前的一味地關注具有較高市場價值的藝術作品轉(zhuǎn)變?yōu)楦�加關注富有藝術價值、文化價值、學術價值的精品，同時也更加關注經(jīng)典名家。

    中國藏家認識到，中國藝術品原本不斷生長的價值所在，是在文化精神的向度下富有原創(chuàng)性與創(chuàng)造性的藝術價值判斷視角，并且，有好出身的藝術作品也能有好的品質(zhì)。正是這種文化的力量、經(jīng)典的力量，以及價值發(fā)現(xiàn)的力量使這些藝術作品成為中國藝術品市場中廣受追捧的對象，無論“宅型”，還是“社交型”，都必須是出自名家之手或者與名家有著密切關系，且都是價格還具有大幅度上升空間、藝術品質(zhì)與文化涵養(yǎng)豐厚的典型作品。

    盡管歐洲在增值稅體系監(jiān)管方面的不利使其藝術品的成交額增長自2009年就一直放緩，保持著低迷的狀態(tài)，但是，世界藝術品市場發(fā)展的低端化，也反映了西方藝術品藏家發(fā)現(xiàn)含有投機泡沫的藝術作品經(jīng)不起時間的檢驗之后，其投資收藏眼光變得越來越謹慎，逐漸追求價值趨于穩(wěn)定、價格合理、來源可靠的藝術作品，這既體現(xiàn)了他們規(guī)避風險的心態(tài)與理性思維的回歸，也說明了西方藝術品的購買的主力人群由投資者傾向于消費者，更說明了西方藝術品購買者的目的走出了沖動投資與快速獲利的買賣階段而轉(zhuǎn)向了對藝術品的個人的品鑒、欣賞與把玩。

    即使在高端藝術品市場中，西方的藝術品藏家也更關注價值穩(wěn)定的藝術家的作品，即西方藏家對藝術品的價值取向為穩(wěn)定、可靠。從這種意義上講，低端化取向也是金融危機后世界藝術品市場成熟的一種體現(xiàn)。

    4.在價值發(fā)現(xiàn)的向度上高端化與低端化只是一個統(tǒng)一過程的兩個方面

    目前，有些人對于藝術品的理解還停留在高端就是高價，低端就是低價的層面上，然而，事實上，高端不等于高價，低端并不等于低價，藝術品應該回歸到它本身最初的價值，這就需要靠價值發(fā)現(xiàn)來實現(xiàn)。所謂的價值發(fā)現(xiàn)，就是努力發(fā)掘具有藝價比、質(zhì)價比的藝術作品，即質(zhì)高價低的藝術作品，凸顯能夠充分實現(xiàn)文化價值的回歸、彰顯文化精神與文化理念、蘊藏深厚的藝術內(nèi)涵、經(jīng)受價格與學術的雙重考量的經(jīng)典之作與精品。

    可以見出，藝術品的價值發(fā)現(xiàn)的主要目的就是發(fā)現(xiàn)內(nèi)在質(zhì)量優(yōu)秀、長期成長、潛力巨大的優(yōu)質(zhì)作品，從而實現(xiàn)對藝術品真正藝術價值的推動，而非僅僅完成對藝術品市場價格的追隨，使藝術作品在價格方面走向合理化、大眾化，在質(zhì)量方面走高端化、尖端化、精品化，實現(xiàn)藝術作品高端化與低端化的統(tǒng)一�；�于這種認識，在今后的中國藝術品市場發(fā)展過程中，投資者應主要發(fā)掘與關注以下幾類藝術作品：

    一、除了要重點關注當代存世藝術家的作品(尤其是繪畫板塊)之外，還要重視投資文物古玩雜件等收藏品，特別要重點關注那些目前價位不高、但具有藝術價值、文化內(nèi)涵及歷史背景的藏品；

    二、重點關注現(xiàn)當代尚未被充分挖掘與發(fā)現(xiàn)價值的藝術家的作品，特別是在當下中國藝術品市場逐步完善、收藏者越來越多的情況下，對近十年來新的市場行情沒能全面體現(xiàn)的領域和藝術家及作品應予以關注，即關注所謂的洼地藝術家及其作品；

    三、重點關注具有文化內(nèi)涵與歷史意義承載的當代工藝藝術品及雜項，如文房、玉器、瓷器、貴金屬、稀缺資源等相關產(chǎn)品。

    中國藝術品市場若能汲取一點中庸之道，在藝術作品的創(chuàng)造方面實現(xiàn)品質(zhì)高端化與價格低端化的泛道德的和諧與統(tǒng)一，那便是中國藝術品市場發(fā)展的福音。但市場往往脫離道德的框架，那就需要在價值多元化與需求多層化的過程中找到一個新的平衡點，一種建立在價值發(fā)現(xiàn)背景之上的供求關系基礎上的平衡點，只有這樣，我們才能真正找到一種品質(zhì)高端化與價格低端化的市場統(tǒng)一。

    因為，在這種情況下，無論是高端化還是低端化，其實都是價值發(fā)現(xiàn)的一個過程，不同的是對價值呈現(xiàn)的狀態(tài)與周期有不同的判斷與理解。其實質(zhì)，是關于價值判斷與價值認識的再回歸，是一種在不同大背景與文化傳統(tǒng)下的再回歸。世界藝術品市場的發(fā)展，在高端化與低端化取向的互動過程中，也許會走向一種新的開始。

    (作者西沐：中國藝術品市場研究院副院長，文化部文化市場發(fā)展中心研究員、博士生導師)

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（責任編輯：王婉瑩）